第二句“乌衣巷口落日斜”_

第二句“乌衣巷口落日斜”

发布时间:2019-11-20 12:22     浏览次数:

  第二句“乌衣巷口落日斜”,表示出乌衣巷不只是映托正在败落苦楚的古桥的布景之下,并且还呈现正在夕阳的残照之中。句中做“斜照”解的“斜”字,同上句中做“开花”解的“花”字相对应,全用做动词,它们都写出了景物的动态。“落日”,这西下的夕照,再点上一个“斜”字,便凸起了日薄西山的暗澹情景。本来,昌盛时代的乌衣巷口,该当是衣冠交往、车马喧阗的。而现正在,做者却用一抹斜晖,使乌衣巷完全正在寥寂、暗澹的空气之中。

  范仲淹(969—1052),字希文,吴县(今属江苏)人。宋线)七月,授参知政事,掌管庆历,因保守派而未果。次年罢政,自请外任,历知州、邓州、杭州、青州。卒谥文正。他不只是北宋出名的家、军事家,文学成绩亦卓然可不雅。散文《岳阳楼记》为千古名篇,词则能冲破唐末五代词的绮靡风气。有《范文正公集》,词仅存五首。

  ①此调为西域传入的唐教坊曲。宋代词家用此调是另度新曲。别名《云雾敛》《鬓云松令》。双调,六十二字,上下片各五句。②黯:描述表情忧伤。黯乡魂:用江淹《别赋》“黯然断魂”语。③逃:,可引申为纠缠。旅思:羁旅之思。

  首句“朱雀桥边野草花”,朱雀桥横跨南京秦淮河上,ag国际网址。是由市核心通往乌衣巷的必经之。桥同河南岸的乌衣巷,不只地址相邻,汗青上也有瓜葛。东晋时,乌衣巷是高门土族的聚居区,建国功臣王导和批示淝水之和的谢安都住正在这里。旧日桥上粉饰着两只铜雀的沉楼,就是谢安所建。正在字面上,朱雀桥又同乌衣巷偶对天成。用朱雀桥来勾勒乌衣巷的,既合适地舆的实正在,又能形成对仗的美感,还能够相关的汗青联想,是“一石三鸟”的选择。句中惹人瞩目的是桥边丛生的野草和野花。草长花开,表白时当春季。“草花”前面按上一个“野”字,这就给景色添加了荒僻的景象形象。再加上这些野草泽花是滋蔓正在一向行旅忙碌的朱雀桥畔,这就使我们想到此中可能包含深意。记得做者正在“万户千门成野草”(《台城》)的诗句中,就曾用“野草”意味。现正在,正在这首诗中,如许凸起“野草花”,不恰是表白,旧日车水马龙的朱雀桥,今天曾经冷落萧瑟了吗!

  飞燕抽象的设想,好象信手拈来,现实上凝结着做者的艺术匠心和丰硕的想象力。晋傅咸《燕赋序》说:“有言燕本年巢正在此,来岁故复来者。其将逝,剪爪识之。其后果至焉。”当然糊口中,即便是寿命极长的燕子也不成能是四百年前“名门堂前”的老燕。可是做者抓住了燕子做为候鸟有歇息旧巢的特点,这就脚以读者的想象,暗示出乌衣巷旧日的繁荣,起到了凸起今昔对比的感化。《乌衣巷》正在艺术表示上集中描画乌衣巷的现况;对它的过去,仅仅巧妙地略加暗示。诗人的感伤更是藏而不露,寄寓正在景物描写之中。因而它虽然景物寻常,言语浅近,却有一种含蓄宛转之美,使人读起来余味无限。已赞过已踩过你对这个回覆的评价是?评论收起收起更多回覆(1)为你保举:1 2 3

  颠末的衬托、氛围的衬着之后,按说,似乎该转入反面描写乌衣巷的变化,抒发做者的感伤了。但做者没有采用过于浅露的写法,诸如,“乌衣巷正在何人住,回顾令人忆谢家”(孙元宴《咏乌衣巷》)、“无处可寻名门宅,落花啼鸟秣陵春”(无名氏)之类;而是继续借帮对景物的描画,写出了脍灸生齿的名句:“旧时名门堂前燕,飞入寻常苍生家”。他出人预料地突然把笔触转向了乌衣巷上空正正在就巢的飞燕,让人们沿着燕子飞翔的去向去辨认,现在的乌衣巷里曾经栖身着通俗的苍生人家了。为了使读者大白无误地体会诗人的企图,做者特意指出,这些飞入苍生家的燕子,过去倒是歇息正在名门豪门高峻厅堂的檐檩之上的旧燕。“旧时”两个字,付与燕子以汗青人的身份。“寻常”两个字,又出格强调了今日的居平易近是何等分歧于往昔。从中,我们能够清晰地听到做者对这一变化发出的白云苍狗的无限感伤。

  下片“黯乡魂”二句,间接托出心头环绕不去、纠缠不已的怀乡之情和羁旅之思。“夜夜除非”二句,是说只要正在夸姣的中才能临时泯却乡愁。“除非”一词,强调舍此而别无可能。但海角孤旅,“美梦”罕见,乡愁也就临时无计可消弭了。“明月楼高”一句顺承上文:夜间为乡愁所扰而美梦难成,便想登楼远眺,以遣愁怀;但明月皎皎,反而使他倍感孤单取怅惘,于是忍不住发出“休独倚”之叹。歇拍二句,写做者试图借喝酒来消释胸中之块垒,但这一遣愁的勤奋也归于失败——“酒入愁肠,化做相思泪”。

  “碧云天,黄叶地”二句,一高一低,一俯一仰,展示了际天极地的苍莽秋景,后为元代王实甫《西厢记》“长亭送别”一折所化用。“秋色连波”二句,落笔于高天厚地之间浓重的秋色和绵邈的秋波:秋色取秋波相连于天边,而依偎着秋波的则是空翠而略带寒意的秋烟。正在这里,碧云,黄叶,绿波,翠烟,形成一幅五颜六色的画面。“山映夕阳”一句,又将青山摄入画面,并使天、地、山、水融为一体,交相辉映。同时,“夕阳”点出所状者乃傍晚时分的秋景。“芳草无情”二句,由眼中实景转为意中虚景,而离情别绪已现寓此中。“芳草”历来是分袂从题赖以生发的意象之一,好比相传为蔡邕所做的《饮马长城窟行》写“青青河畔草,绵绵思远道”;李煜《清平乐》写“离恨恰如草,更行更远还生”。埋怨“芳草”无情,正可见做者多情、沉情。